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“您爱好勃拉姆斯吗?”俭朴一问为什么云云意蕴悠长 | 勃拉姆斯逝世125周年
发布日期:2022-12-02 12:51    点击次数:190

“您爱好勃拉姆斯吗?”俭朴一问为什么云云意蕴悠长 | 勃拉姆斯逝世125周年

记者 | 潘文捷

编辑 | 黄月

“您爱好勃拉姆斯吗……”(Aimez-vous Brahms...)是法国作家弗朗索瓦丝·萨冈一本小说的名字,该作使得勃拉姆斯这个名字往后在流行文化里留下了烙印:历史学家彼得·盖伊曾以此为题评论斗嘴了勃拉姆斯与今世主义,村上春树写过一篇致敬之作《爱好巴特·巴恰拉克吗?》,《纽约客》以此为题来吸引读者关注音乐家阿格里奇的勃拉姆斯唱片,甚至2020年另有一部题为《你爱好勃拉姆斯吗》的韩剧。

约翰内斯·勃拉姆斯(Brahms)与巴赫(Bach)、贝多芬(Beethoven)被誉为德国音乐史中的“3B”,尽管在艺术上有深化造诣,但勃拉姆斯在群众印象中只是一个胖乎乎的、蓄着大胡子的中老年男性,彷佛怎么都和流行文化沾不上边。“您爱好勃拉姆斯吗”究竟怎么成为了一句典故,照旧要从萨冈的这本小说谈起。

《你爱好勃拉姆斯吗……》  [法]弗朗索瓦丝·萨冈 著 李玉平易近 译 人平易近文学出版社 2019-11

小说陈诉了一段三角爱情。“您爱好勃拉姆斯吗”是书中25岁的西蒙写给39岁的宝珥的信中的一句话。宝珥看了这句话,笑了进去:这是她17岁时小伙子们向她提出的成就。这个成就也激发了宝珥的思虑:除了本身和本身的保留,她还爱其它对象吗?她觉得本身爱的是她的浪荡子男同伙罗捷。是以她给西蒙打电话,想对他说:“我不清楚我是否爱好勃拉姆斯,我想是不爱好。”

因为电话没有联络到西蒙,宝珥只能赴约。在音乐会上,西蒙陈诉宝珥:“请您信赖,您爱好不爱好勃拉姆斯,对我都无所谓。”浏览至此我们显明白,对西蒙来说,勃拉姆斯只是一个搭话的借口,甚至连他本身都没有那末爱好勃拉姆斯。对宝珥来说,喜不爱好勃拉姆斯则取决于提出成就的人是谁,可对读者来说却不是这样。查验测验换成“您爱好莫扎特吗”,听起来过于贞洁,和暧昧气氛不符;“您爱好贝多芬吗”,故事倏忽变得有几分励志;“您爱好拉赫玛尼诺夫吗”,诚然也好,但几多有点儿俗。勃拉姆斯却不会给人这样的感想感染。

勃拉姆斯对爱情故事的客人公并不首要,因为他们在乎的基本就不是什么勃拉姆斯。但是,作家抉择写哪位作曲家,对读者的感想感染却很首要。

图片起原:图虫

勃拉姆斯的故事并不一般——他暗恋同伙舒曼的妻子克拉拉四十多年,和小说中的角色同样,女方也比男方年长14岁。不过,勃拉姆斯在舒曼逝世当前并无趁虚而入,而是对立毕生未婚。这段故事是云云知名,甚至于其前人还发清楚明了“勃拉姆斯式爱情”一词。

在萨冈笔下、在韩剧《你爱好勃拉姆斯吗》里,创作者都运用了三角纠葛的主题来相应标题成就。其他,勃拉姆斯作为一个标志,还包含着其他作曲家鲜有的压制的浪漫——西蒙没有间接问出口的告白、运用“您”(vous)这样的称说、宝珥没无心识打听探望说出的回绝,以及韩剧《你爱好勃拉姆斯吗》中因三角纠葛而隐忍的情感,都使得爱情故事本身也带上了标志本身的宛转色采。

韩剧《你爱好勃拉姆斯吗》海报 图片起原:豆瓣

成就来了:音乐家的集团糊口生计与作品之间有多大的联络纠葛?我们经由过程文字来浏览传记,却要经由过程声响来相识作品,生产技术这两者并非可以或许间接拿来逐个对应的纠葛。就拿莫扎特来说,任何看过莫扎特写下的文字的人,兴许都市骇怪于他多么热中于议论屎尿屁,他的人生尤为是最后几年是那末悲惨,可即就是他简直失意之时,写下的音乐也依然有着诙和谐达观。那末,我们会不会因为勃拉姆斯的平闹古迹而歪曲了他的音乐?

勃拉姆斯被舒曼任命为贝多芬的交班人,晚期他确凿紧紧跟随着贝多芬的步骤——他的第一交响曲就被人们视为“贝多芬第十交响曲”,而他的钢琴作品则被舒曼觉得是“带了面纱的交响乐”。对称、谨严和典雅的古典主义气焰派头被勃拉姆斯传承了上去。从曲式、旋律、主题等方方面面,他的作品中有实在足的古典主义要素。他甚至会在更晚期的音乐——如文艺振兴晚期和巴洛克晚期的作品——里寻找灵感,所作的研究可以或许说是音乐学的专著。在第四交响曲中,他就运用了中世纪和文艺振兴时代罕见的弗里吉亚(Phrygian)调式,剧演的终章则运用了巴洛克时代风靡的帕萨卡里亚(Passacaglia)的音乐体裁。可以或许说,勃拉姆斯的作品里总是闪耀着夙昔时期的余辉。

在勃拉姆斯的时代,浪漫主义的作曲家起头将更丰裕的情感注入音乐当中。在《你爱好勃拉姆斯吗……》里,宝珥的男同伙罗捷爱好瓦格纳,他常说:“多灾听,多洪亮,这才叫音乐呢。”宝珥则在瓦格纳唱片的后头找到了勃拉姆斯的一支协奏曲。这段故事固然直指了所谓的“勃拉姆斯派和瓦格纳派”(德国音乐中古典派和未来派)之争。

从小糊口生计坚苦、毕生独身、外向孤僻的作曲家并不认同浪漫主义的良多作曲理念,在标题成就音乐风靡的年代,他写着无标题成就纯音乐。然则在良多作品尤为是晚期作品里,他在古典的框架中也联结了浪漫派的和声技法。在乐评人焦元溥的访谈中,钢琴家史蒂芬·科瓦切维奇就谈到:诚然瓦格纳简单不会爱好勃拉姆斯,但勃拉姆斯该当兴许赏玩瓦格纳。甚至勃拉姆斯的一些作品里也有瓦格纳式的和声与转调。据说勃拉姆斯已经说,“瓦格纳的模仿者们只是一群猴子,但他自己照旧值得一提的。”他在晚年听马勒《第二交响曲》时也夸赞其为“天才之作”。乐评人辛熟年将勃拉姆斯评价为“古典其面而浪漫其心”,这道出了勃拉姆斯音乐的宏壮属性,他的作品每每在压制内敛中剖明情感,一如他的人生。

一般小说女王萨冈可不是在一堆作曲家中肆意抉择了勃拉姆斯。流行文化里有良多显现古典音乐的作品,然则仔细窥察,就能发明这些作品在选曲时平日选取的,是思想内涵没有那末深化的或许巨匠耳熟能详的、已经有先入为主的解读的作品。相对比较有思想性的、更为厚重的作品则很少会流行于群众。柴可夫斯基兴许已经被说得太多,马勒、布鲁克纳又在流行文化里被谈得太少。勃拉姆斯既有《摇篮曲》《匈牙利舞曲》这样家喻户晓世界名曲,也有每个小节都值得反复料到的、研究者眼中的佳构。

简直大家都据说过勃拉姆斯,然则要真正分化显并不苟且。你大约还记得在坂元裕二的《花束般的爱情》中,二人上班回家在路上谈到的杨德昌《牯岭街少年杀人事宜》吧!要是变成《哈利·奔忙特》,射中注定的感到就不会那末激烈;而换成过于学院派的影史佳作,又会让观众一头雾水。正是近似的启事,才使得“您爱好勃拉姆斯吗”变骄傲韵悠长。